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吉利区老百姓:河洛大鼓让我们过足了戏瘾
[2014-7-12]

     记得小时候,村里来了唱戏的,家里人都会领着我们去看戏,而现在随着人们生活水平的提高,喜欢看戏的人可以在家中看戏曲频道,村里很少请戏班子了。而河洛大鼓自3号至10号,举办了8天戏曲节目,演出的节目的数量达到了40个,这样的演出让老百姓们也过足了戏瘾。

    2014年7月10日第七届河洛大鼓曲艺节于圆满结束。自2014年7月3日晚开幕式始,至7月10日晚,第七届河洛大鼓曲艺节共举办8天,演出近40个节目,这次演出,共有近万人次观众,河洛大鼓艺术家们的优秀表演,受到了吉利区群众的热烈欢迎。场场爆满的观众,阵阵欢畅的笑声,让吉利区的老百姓过足了戏瘾。吉利区的群众都说:这样的连续的演出活动真过瘾,希望以后举办的越多越好。

    而在戏曲中,最为重要的一种乐器就是大鼓了,通过使用大鼓可以调节现场气氛,戏曲中人物刻画及情绪表达的方式有以下的几种方式:

    一、通过外物寻求内心节奏

  无论是戏剧剧本中的台词对白,还是我国戏曲那富有是诗意特色的舞台语言,都是来自于作者对生活的感悟和理解,进而触动内心最真实的感受。所以要把握舞台语言的节奏,做到完美的情感表达效果,就要从内心深处和戏剧戏曲创作者沟通交流。说来容易做来难,每个人都是独特的个体,有着各自的性格特点和与众不同之处,而每个演员也就有着独属于自己的节奏。在刚刚接触剧本时,演员无法摸清故事中人物的性格特点,感到很茫然,更无法从感情上去对人物认知,这时节奏可以有效的解决这个问题。而通过外物变化刺激,我们的心中会有一个非常直接的体验。如果在演员的内心当中有了情感脉络和生活体验,这样就能拿剧中人物和自身的感受进行对比,从而能从多个方面把握人物内心和情感世界变化,在演员心中清晰的勾勒出一个剧中人物的形象。利用外物对人内心世界的影响和刺激,触发内心对台词节奏的情感把握。借助外界事物来调动感情及相应的心理节奏,从而又为语言节奏奠定基础。

  利用外物刺激演员的主观感受,可以有效的帮助演员完成了解人物,把握人物的心理活动的目的,同时演员还可以将自身的人生经验和感悟适当的融入到剧中人物里,丰富了人物的情感世界。而一旦演员通过节奏准确捕捉到了人物的内心世界,那么在进行话剧表演时,其语言节奏变化将更加鲜明而又富于生活气息,使人感到既真实、亲切,又有强烈的艺术感染力。

  二、主导节奏与辅助节奏有机的结合

  无论是对戏剧中的台词对白,亦或是戏曲表演中语言的情感把握,都是通过对整个剧中故事和戏曲故事解读,从而对故事中的人物有一个总体节奏上的把握和理解,而这种节奏是贯穿整个剧本的,当然这也就是这个人物在这时的基本节奏,我们称之为主导节奏。当然,仅从主体节奏上把握人物,还是不够,完整的人物是要通过很多的局部场景设计,来逐步完善人物的性格、充实其人物形象,也就是说还要有一个相对总体节奏的辅助节奏的帮忙,才能让演员更好的理解把握人物,也就演员要以人物的思维方式来生活和体验人生百态,只有站在人物的角度思考生活,演员说的话才能是人物所要表达的情感体验。

  然而要如何把握主导节奏和辅助节奏的关系,将他们有机的结合起来,从而达到表达作品情感的目的。带着这一问题,我们可以来品鉴一下法国剧作家莫里哀的《施卡本的诡计》中,赛比娜讲述施卡本如何骗老爷钱的片段,让我对这个问题有了深刻的认识。在台词的开头部分,强调要边说边笑地讲述,这对演员的基本功就有了很高的要求。在这段戏里,很多时候演员是无法把握这种感情基调的,演员往往是顾了笑,不会说话,一说话又丢掉了笑意。让我们跳出表演本身,看看故事情节的总体脉络。剧本中赛比娜从一个纯情的少女被迫变成一个荡妇妓女,在她看来,除了钱其他的都不再重要了。人物的成长经历,决定了人物的性格特点,其所有的台词都很轻浮、很俗套,语调很轻浮。所以她的笑是放声的大笑,起音高,突然放声,音量大,无任何杂念在里面。在理清这些问题过后,回头再来看这部作品就会发现,这种主导节奏在通篇都会经常出现,特别是重要情节上这种鲜明的特点展露无遗。剧情的发展总是在不断的对这种节奏进行强化,并且深入到辅助节奏里,使 其染上了浓重的主导节奏的色彩。

  而剧中的辅助节奏出现时,试想经历过生活的折磨迫害,沦落到这步田地,一种不甘却又无力改变的命运的悲哀油然而生,却在这时遭遇了自己真正的爱情,其中的欣喜和快乐是别人无法体会的,内心的蠢蠢欲动溢于言表,她用舒缓的节奏向人们展示着这一切,声音轻松明朗,略高但不着力,展现着少女特有的天真和羞涩。但并非典型的舒缓型的节奏,舒展中有妓女卖弄时喧哗的色彩在相掣,轻快却又带着刺耳。

  综上,辅助节奏的深入,是对主导节奏的另一种补充,主导节奏结合辅助节奏,更加展示了人物的鲜明形象、丰富了人物的感情体验。

编辑:wq

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