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大鼓演奏起伏跌宕的交响乐章
[2014-7-9]

    在中国音乐艺术中,鼓是一件十分重要的乐器,对此说恐无人会持异议。大鼓的敲法有很多种,而且各具地域特色。看一场大鼓表演犹如听一场跌宕起伏、变幻莫测的交响曲。

    中国的鼓大多数都没有固定音高,因而在表现人类声音的抑扬方面有很大局限。但是,正因为缺乏吉高变化这—要素,历代艺人却在节奏、音色和力度上狠下功夫,发挥聪明才智,深掘其艺术表现潜力.创造出令人叹为观止的奇迹,使鼓这一简单的乐器,仍然具有十分丰富的表现功能,由此赢得了中外许多著名音乐家的赞赏和押往。卜面不妨略举数例,借以证明我们所说鼓表现力之妙,并非温美之谈。

    苏州玄妙观道教音乐素负盛名,尤以其个快、中、馒二个鼓段的精湛表演为特色。去妙观道乐曾以苏州古典乐团的名义应威尼斯方长之邀到威尼斯及意大利各大城市访问演出,外国友人听了著名鼓师毛仲青和周祖靛精彩的大鼓独奏后评价:“简直象人在说话一样”。

    潮州大锣鼓名家邱侯陶鼓艺十分娴熟,在1953年潮州大锣鼓赴京参加全国第一届民间艺术会演时,他司鼓演奏《抛网捕鱼》一曲,北京音乐家听后激动地说:“欣赏邱侯尚演奏的《抛网捕鱼》,仿佛闻到了鱼的腥味,象置身于渔民繁忙捕鱼的情景之中。

    南鼓王朱勤甫的大鼓、板鼓独奏技艺更是名震中外,美国波斯顿交响乐团著名指挥家艾希汉在l932年曾两应慕名专程访问并欣赏他的演奏,说这是给他留下最深印象的音乐。

    尽管文献中有这么多记载,而鼓在现代的戏曲、曲艺、民间器乐中又是一种领奏乐器,发挥着待殊作用,但鼓独奏的形式是少见的。从音响中怎么也揣摩不出变幻莫测的鼓套、力度和音色的变化是怎样演奏出来的。鼓演奏强烈时如惊雷灌耳、排山倒海;轻巧时如鲤鱼扑水,蝴蝶双飞。凡听过朱勤甫演奏的,元不佩服他鼓艺之高深。鼓的吸引力、感染力被描写得多么真切,多么难以置疑这些评价都是出自著名音乐家之口,如果鼓的表现力不是那么出神入化,这些具有高度审美力的专家是不会轻易说出这些话的。

    我国的乐器是非常多的,除此之外其它吹奏类乐器见于传说记载的有龠、管、箫、笙等,其中管可能指的就是浙江河姆渡出土的骨哨。箫也是由骨哨发展而来,则用于虞舜时期的乐舞《韶》的伴奏,故又名《箫韶》,此乐舞大约于汉末消亡。击奏乐器见于史籍的还有足鼓、缶、鼗等。足鼓据说是夏后氏时期出现,是在土鼓的鼓腔中装上用陶土制作的足,以便鼓放平稳。而今的大鼓,水鼓,龙鼓恐怕也就是这样发展过来的吧。(jwl)

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